(2008)若不是男主角帶著我們親眼看見，還真不敢相信原來所謂的「街友」之中，有那麼多人其實從家裡出發時都是西裝筆挺的；這不是危言聳聽，從全球金融海嘯爆發之前，就已經可以從日本新聞裡看見失業者流連在網咖、公共圖書館、公園等地方的報導，這些人幾乎都是男性，而且令人驚訝的是年齡層從二十餘歲到中年都有，這些人不敢告知家人失業的事實，失業總讓人聯想到失敗和無能，他們為了維護傳統的男性尊嚴，寧願小心翼翼的過著謊言編織成的生活；男主角在公園遇見了同樣失業的同學，發現他甚至將手機設定成每小時自動響五次，營造業務忙碌的假像。
其實自從1980年代的經濟泡沫化之後，日本許多企業就不再採用傳統的「終身雇用制」，年輕人也不再期待在同一家公司終身服務，企業不斷的縮減規模、進行重組裁員，許多員工只好成為臨時派遣員工，接受外包的工作，目前日本勞力之中高達三分之一是派遣員工，就算是正職員工對於前景也是充滿著茫然與不確定，擔心會被便宜的派遣員取代。《東京奏鳴曲》那大排長龍的職業介紹所，長長的迴旋樓梯排滿穿著西裝的失業者，他們可能從前都事業有成、意氣風發，但在這個隊伍裡大家都一樣渺小，沒有誰比誰高貴。男主角本來還執著著他在以前公司課長的身分，對介紹所的工作顯得不甘願，但負責人給了他一句當頭棒喝：「還想要和以前一樣的職稱和薪水是不可能的！」讓他真正認清事實，最後甚至去當了大賣場的臨時清潔工；在下班後他驚訝的發現，指導他清潔工作的前輩，竟然在換上了比他更高檔的西裝回家－原來大家都是這樣子過生活的，連之前比他高薪的人都願意做這種勞力工作了，他又能抱怨什麼呢？
但《東京奏鳴曲》所要探討的不只是失業。男主角的大兒子想要簽下志願書去當美國的傭兵，小兒子在學校揭穿老師的言行不一，和老師發生衝突，又瞞著父母將營養午餐錢拿去學鋼琴；失業的爸爸為了維護自己的權威而更加嚴厲的管教兩個小孩，以致於大兒子一走了之，小兒子在失手之下被他推下樓梯。整部電影傳達的是一種父親／師長／國家威嚴的閹割，爸爸放不下自尊向家人坦承失業，偷偷的去當清潔工；老師道貌岸然的責罵學生看黃色漫畫，卻被學生指控看見他在電車上看色情書刊；年輕世代對自己的國家不再百分百認同，轉而投靠西方強權的勢力，寧願當外國的傭兵也不願為國家貢獻自己的力量。當這些以往理所當然的社會象徵都喪失了權威性，日本的未來該何去何從呢？在2010年，一直是全球第二大的經濟體的日本被鄰近的中國超越，引以為傲的汽車企業TOYOTA也發生了全球召回產品的重大事件，年底的統計顯示失業率仍超過5%，隨之而來的是日圓貶值、家庭崩解、老年人口無人照顧以及自殺人數的居高不下，新上任的民主黨也無力挽救這日本史上第三度的經濟衰退，以及連帶而來的種種社會問題。
然而，《東京奏鳴曲》那琴聲悠揚的結尾，似乎給了我們一個溫暖的答案。經濟大躍進了又泡沫化了，金錢得到了又丟失了，唯一亙古不變的是人類心靈的結晶－藝術。小兒子專注的彈奏著宛如天籟的鋼琴曲，在場的每個人都屏息聆聽，彷彿在生活的困頓中得到了某種救贖。日本的時尚、藝術產業一向獨步全球，包括設計、動畫、漫畫、時裝等，但這些職業在經濟危機時可能會被率先剔除－例如《送行者》的男主角是大提琴手，《橫山家之味》的男主角則是畫作修復師，他們都在財務緊縮時被犧牲了，但是現在許多人開始相信，日本的明日希望會是一種商業與藝術完美結合的新面貌，不再仰賴製造業或金融業，而是重拾那些在拼經濟時人類忽略的美好事物，並努力尋求其中的平衡。
沒有留言:
張貼留言